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    这部的销量崛起，离不开百老汇版话剧《追风筝的人》的功劳。

    还有《千与千寻》这部儿童文学作品，在米国出版近三年时间以来，总销量已经突破了500万册。

    除此之外，《情人》《追凶》《燃烧》等作品也都是百万级别的销量，即便是后期由FSG出版社引进的《风声》，在文化差异巨大的情况下，销量也超过了40万册。

    放眼米国文学界，哪怕是很多畅销书作家也没有达到这样的成就。

    而林为民的受到如此大的欢迎，也是有着多方面因素影响的。

    在引进的最早期是单纯依靠读者的口碑效应，所以在那两年几部引进的销量并不算高。

    真正让林为民的作品第一次打破读者群体的屏障实现跨越式增长的，是《触不可及》话剧、电影的成功开发以及《末代皇帝》狂揽奥斯卡九项大奖的壮举。

    自那之后，林为民的名字便成功打入了米国文学界。

    数年之间，他的作品又连续获得托尼奖、国家书评人协会奖等多项大奖，影响力更胜从前。

    到了93年，为了完成理查德·耶茨的遗愿，林为民拜托罗杰·斯特劳斯出版《理查德·耶茨文集》。

    在罗杰·斯特劳斯的强力助推下，米国媒体大肆宣扬林为民与理查德·耶茨的友情，成功让林为民的名字走入米国普通民众的视线之中。

    那两个月时间里，林为民的名字和理查德·耶茨联系在了一起，成为了米国民众最耳熟能详的作家。

    媒体上关于他的报道也引发了米国绝大多数民众的好感，让林为民的名字超脱了“中国作家”“亚洲作家”的范畴，被很多米国人视为拥有国际影响力的大作家。

    尤其《霸王别姬》电影在米国上映之后，影片完美的还原了内容，狂揽近3亿米刀票房，不仅打破了米国文艺片的记录，也闯进了北米影史前十，成为一部永镌影史的经典之作，也影响了无数米国影迷。

    如今，你在米国街头随便找个路人来问他知道的中国作家，大多数人第一个反应就是林为民。

    如果把这个范围放大到亚洲，他依旧是第一选择。

    即便是放到世界范围内，也会有不少人会想到他，毕竟林为民带给米国民众的影响距离的时间太近了。

    更何况，这么多年来依靠着作品，林为民还在米国乃至世界范围内积攒下了数以千万计的读者和观众。

    去年，《时代周刊》采访林为民，并将他的照片作为了第9期的封面。

    采访记者理查德·斯坦格尔曾在文章的最后，对林为民作出这样的评价：

    他自信而独特，喜欢将自己的作品称之为“三流”，但谁也无法否认，他已经是二十世纪下半叶最重要的作家之一。

    没有中国、没有亚洲的前缀，这足以证明林为民如今在世界文坛的影响力。

    (本章完)

    　　


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